Искусство письма
Искусство каллиграфии было важным с древнейших времен китайской истории. Оно вытекает из самого характера китайского письма, в котором тысячам используемых иероглифов можно придавать разнообразные начертания.
Многие древнейшие китайские иероглифы были пиктограммами, и некоторые современные иероглифы являются их прямыми потомками, например «лошадь», «человек», «дерево » и так далее. Таким образом, с давних времен существует связь между каллиграфией и изобразительным искусством. Более поздние иероглифы представляют собой комбинацию двух пиктограмм. Так, знаки «солнце» и «луна» в комбинации дают знак мин, что означает «блестящий, яркий». Был введен и фонетический элемент. Например, в китайском языке слово «лошадь» — тома, и иероглиф, обозначающий «лошадь», стал использоваться для обозначения слогалш в других словах. Произнесенный другим тоном, слог ма значит слово «мать» — оно пишется с помощью иероглифа, который значит «лошадь», и иероглифа, который значит «женщина ». Конечно, структура китайских иероглифов не всегда столь проста. Тем не менее многообразие их форм делает иероглифы идеальными объектами для каллиграфического искусства.
Четыре сокровища
Кисть, бумагу, тушь и камень называют «четырьмя сокровищами художественной мастерской». До совсем недавнего времени главным инструментом для письма была кисть, которую использовали еще со времен неолита — росписи на гончарных изделиях культуры Яншао были сделаны кистью. Иероглифы на гадальных костях времен династии Шан, существовавшей в бронзовом веке, были выцарапаны, но следы киновари, оставшейся на отдельных иероглифах, показывают, что в некоторых случаях иероглифы вначале наносили кистью. Древко самой старой сохранившейся кисти для письма, датируемой периодом Воюющих царств, сделано из бамбука, а сама кисть — из кроличьего волоса. В более поздних изделиях использовали волос разных животных в зависимости от требуемого типа кисти.
Владение кистью — основное в практике каллиграфии. От этого зависят сила, толщина и направление мазка, а также использование всей кисти либо только ее кончика. Кисть держат вертикально, но не существует строгих правил, предписывающих использование определенных пальцев.
В надписях на гадальных костях направление письма зависело от формы кости, но в более поздние времена в обычае стало писать вертикальными колонками и начинать с правой стороны листа. Возможно, такая манера письма возникла из-за того, что чаще всего писали на полосках бамбука или дерева. Если надпись должна была располагаться горизонтально (например, надпись над входными дверями), то иероглифы писали справа налево, как если бы вертикальная колонка редуцировалась до одного иероглифа в каждой строке. Лишь в наше время под влиянием Запада приняли способ письма, при котором строки идут слева направо.
Вместо деревянных полосок для письма использовали шелк, но после изобретения бумаги, что произошло во времена династии Восточная Хань, она стала излюбленным материалом — бумаге можно было придать любую текстуру, от грубой до гладкой. Большинство произведений китайской живописи и каллиграфии исполнены на свитках, от совсем коротких до нескольких метров длиной. Ценные свитки обычно хранили в шкафах в темноте и вынимали оттуда лишь в особых случаях.
Китайскую тушь делали из ламповой сажи и особого клея, которые сначала смешивали и получали пасту, а затем помещали в форму и высушивали. Полученную тушь перед употреблением растирали на камне и разводили водой. Камень для растирания туши нередко сам по себе был произведением искусства.
Кстати: Подборка каллиграфии ->
Стили письма
Технические и эстетические особенности каллиграфии неминуемо вызвали к жизни различные стили письма — от архаического до современного, от «нормального» стиля, при котором каждая черта иероглифа исполнена отчетливым мазком, до скорописи, в которой начертание каждого иероглифа лишь намекает на его исходную «правильную» форму и которая в результате оказывается чем-то вроде стенографии. Между двумя крайностями располагается «беглый» стиль, при котором основная форма иероглифа сохраняется, но при написании черт используют условные сокращения, что дает свободу, отсутствующую при использовании «нормального» стиля. Этот стиль предпочитает большинство современных китайских писателей, и его обычно используют в переписке.
Иной раз китайские каллиграфы выбирают древнюю форму письма, основанную на доханьском стиле, который называется «печатный стиль», поскольку этот стиль часто используют граверы для официальных или личных печатей. Многие знаменитые каллиграфы и художники сами гравировали печати для себя или своих друзей. Часто эти работы ценятся очень высоко, и печать по-прежнему заменяет подпись на картине или документе. На некоторых картинах есть множество печатей, и часть из них принадлежит художнику, остальные же добавлены владельцами этих картин. Во времена любой династии существовали мастера каллиграфии, работавшие во всех основных стилях письма.
Инструменты для каллиграфии часто сами по себе являются предметами искусства, как эта кисть с фарфоровой ручкой,
разукрашенной растительным орнаментом и драконами на двух белых медальонах. Белый фарфор с подглазурной синью,
династия Мин, датируется по надписи на ручке правлением Ваньли (1573-1620).